任冬生
藝壇百花，競相盛放。第十八屆文華獎單項獎揭曉，23個劇目的有關(guān)創(chuàng)作和演職人員獲獎，充分肯定了編劇、導(dǎo)演、音樂、舞臺美術(shù)、表演5個創(chuàng)作環(huán)節(jié)的杰出貢獻，彰顯了舞臺藝術(shù)發(fā)展的風向標。本版“創(chuàng)作談”欄目今起約請第十八屆文華獎單項獎獲獎?wù)撸瑫痴剟?chuàng)作感悟，共話藝術(shù)人生。
——編 者
舞臺視覺設(shè)計，簡約不簡單，彰顯著創(chuàng)作者對藝術(shù)本質(zhì)更為深刻的把握。本屆文華獎獲獎作品中呈現(xiàn)出的簡約美學傾向，反映了中國舞臺視覺設(shè)計經(jīng)過多年探索后的理性回歸。
中國的舞臺視覺設(shè)計正擺脫西方框架，回歸東方美學體系。這種回歸不是簡單的復(fù)古，而是將傳統(tǒng)美學精神與現(xiàn)代舞臺技術(shù)相結(jié)合。視覺設(shè)計從追逐外在效果轉(zhuǎn)向內(nèi)在表達，從簡單堆砌技術(shù)轉(zhuǎn)向精準提煉意象，標志著中國舞臺美術(shù)正在走向成熟與自信。
在進行舞劇《天下大足》的舞美設(shè)計時，我們沒有簡單復(fù)制大足石刻的造型，而是用當代審美進行提煉加工，對色彩進行歸納整理，從桌椅到服飾，都呈現(xiàn)出宋代美學的簡約與精致。舞蹈詩劇《只此青綠》的創(chuàng)作思路與此異曲同工。編導(dǎo)們從宋代美學中汲取靈感，提取《千里江山圖》的青綠色彩作為視覺主調(diào)。舞臺視覺設(shè)計在尊重傳統(tǒng)的同時，大膽融入現(xiàn)代審美元素。創(chuàng)作舞劇《紅樓夢》時，面對中國文學經(jīng)典的舞臺呈現(xiàn)這一難題，我們大膽探索，突破了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的局限。這些作品通過象征性視覺元素的運用，將文學內(nèi)涵轉(zhuǎn)化為可感的舞臺意象。
新時代舞臺藝術(shù)的視覺創(chuàng)意，體現(xiàn)出從單一到多元的敘事轉(zhuǎn)變。不同題材、不同風格的作品形成了各具特色的視覺語言。
革命歷史題材的作品用符合當代觀眾審美的視覺語言呈現(xiàn)信仰的內(nèi)核。在舞劇《永不消逝的電波》中，我們用電影蒙太奇的手法，在舞臺上實現(xiàn)“時光倒流”的敘述。舞臺上的多片多媒體布景片靈活移動，變換多種場景，燈光明暗變化切換不同的敘事場域。現(xiàn)實題材作品則注重時代感與煙火氣的視覺呈現(xiàn)。通過舞臺元素與空間、光位與光色的精心設(shè)計，我們?yōu)橐魳穭 对谶h方》營造濃郁的生活氣息。兒童劇《貓神在故宮》則打破傳統(tǒng)劇場形式，創(chuàng)造一個充滿童話色彩的世界，互動性帶來了“場場不同”的觀演體驗。
現(xiàn)代科技已成為舞臺視覺創(chuàng)作的重要支撐，它始終服務(wù)于藝術(shù)表達。在紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年文藝晚會《正義必勝》中，我們運用800平方米多形態(tài)LED冰屏系統(tǒng)與高精度推拉式階梯平臺，實現(xiàn)了歷史影像與真人表演的“虛實聯(lián)動”。當珍貴的歷史畫面與演員的情境演繹重疊，時空的界限悄然消融。在《永遠的番號》節(jié)目中，我們利用投影機將“干涸大地”的影像投射在600名演員身上；一聲炮響后，影像隨演員的滾動逐漸變?yōu)?ldquo;血口與瘡疤”。這種以身體為介質(zhì)的視覺創(chuàng)新，讓戰(zhàn)爭的殘酷與先烈的英勇犧牲具象化，直擊人心。燈光設(shè)計也已不再是簡單的照明，而是與演員、劇情、音樂同頻共振的“表演者”。通過線性色溫調(diào)節(jié)與多層次光效疊加，燈光能夠細膩地引導(dǎo)觀眾情緒，從戰(zhàn)爭的凝重平滑切換至和平的溫暖。
毫無疑問，中國舞臺視覺藝術(shù)正進入多元融合、創(chuàng)新突破的黃金期：從哲學思考到技術(shù)應(yīng)用，從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化到當代表達，從彰顯地域特色到追求更廣泛的共鳴共情。文華獎獲獎作品所展現(xiàn)的創(chuàng)新趨勢表明，中國舞臺美術(shù)正在形成獨具特色的發(fā)展路徑，這條路既深植于中華文化的豐厚土壤，又面向現(xiàn)代科技的廣闊天地。
舞臺之下，觀眾不僅記住了精彩的表演，更記住了那些震撼的視覺畫面——《天下大足》的光影交錯、《永不消逝的電波》的光影故事、《正義必勝》的光影史詩。這些畫面匯成新時代中國舞臺藝術(shù)的“視覺志”，作為見證者和創(chuàng)造者，與有榮焉。
（作者為北京舞蹈學院舞臺美術(shù)系主任、一級舞美設(shè)計）
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